为什么古埃及艺术作品中的人物又扁又平(2)

灵异屋 | 发表时间 2016-12-14
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    Bleiberg说,在这些墓穴或寺庙的墙上,基本所有的浮雕都可以用象形文字来解读。例如,一个男子的图像实际上是作为周围一片相信文字的限定符号。即使图像不作为限定符号,也仍然带有埃及艺术特征性的静止和模式化的特点,这与埃及人认为的雕刻、图画以及雕塑所带有的意图相关。

    Bleiberg解释说:“在古埃及没有艺术家,人们想达到的是按照万物之主卜塔(Ptah)所建的雕塑来原样复制。”比如,坐着的国王的经典形象在几乎所有朝代都能见到,国王的姿势都一样,外貌的描绘也采用同样的手法。国王的样子都很年轻漂亮,但毫无特色且穿着衣服。不符合这种形象的任务代表地位低下,无名的工人可以是裸体或年老的,因为他们不需要反映这种传统。

    在西方艺术作品中,虽然图是平面的,但人们通常会遵循近大远小的原则。古希腊人则没有采用这种强制性的视角,而是用象形尺寸,以大小来表征重要性。除了神灵以外,国王比其他所有人都要大。

    Bleiberg说:“这是埃及人的视角,只是理解方式不同。我们只是对希腊人发明的灭点习以为常,然而它不见得比其他视角更真实,只不过我们比较了解这种方式罢了。”

    埃及雕塑和艺术作品中的静止人像似乎看上去很简单,然而背后却是有原因的。因为没有动作,他们就能存在于时间的范围之外。这一点与古希腊的艺术截然相反,古希腊的雕塑尽可能地体现任务的动态,比如《掷铁饼者》。

    古希腊人用艺术来捕捉时间中的某一刻,而古埃及人则向往永恒。

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