清代也有“限娱令”:地方剧种扑杀禁绝

灵异屋 | 发表时间 2016-01-13
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    清初至乾隆年间,戏曲在京华实可说百家争鸣,各显其能。尤其是山陕梆子的崛起,更为突出。艺伶魏长生,艺压群芳,得享盛名。相比京昆,梆子戏的鲜明特点就是入俗。第一它言情,不避桑间濮上,男欢女爱,带有下层民众对封建礼教的天然背叛。其二它通俗,白话口语皆可入戏,明白晓畅。其三它讲究娱乐性,剧场效果好。所有这些刚健质朴清新的特点,恰恰是以前的雅部戏曲缺少的。鲁迅先生原本都说过,民间戏曲是“俗的,甚至于猥下,肮脏,但是泼辣,有生气。”这简直是对魏长生演出的绝妙注解。这号演员一出场,时人见所未见,闻所未闻,引起轰动,就是情理之中的事情了。

    山陕梆子起自民间,和钦定的官阁艺术比,原本就“地位低下”,这时在京城又如此搅动视听,这当然会引起朝堂的不安。魏长生乾隆四十四年(1779年)进京,在皇朝的眼皮子底下手舞足蹈了五六年。这等有悖封建礼教,有违士大夫雅驯文化的俗物,干扰世道人心,当然属于“异端邪说”。于是在乾隆五十年(1785年)议准,对山陕梆子严加禁止:

    “嗣后城外戏班,除昆弋两腔仍听其演唱外,其秦腔戏班,着步军统领五城出示禁止。现在本班戏子,概令改归昆弋两腔。如不愿者,听其另谋生理。倘于怙恶不遵者,交该衙门查拿惩治,递解回籍。”

    嘉庆三年(1798年)、嘉庆四年(1799年),又两次重申了上述禁令。

    对一个地方戏剧种如此大动干戈,历史上恐怕绝无仅有。一个山陕梆子,直闹得清政府坐立不安,如临大敌,不惜通令全国,扑杀禁绝。

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